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浅析东阳木雕的谋篇与布局

   日期:2012-09-06    

东阳木雕

  木雕谋篇布局汲取了中国戏剧和书画文化精髓。艺术风格成型于明代,明代的东阳木雕造型稚拙粗犷,构图简洁明快,风格粗放大气,层次较少。明代后期到清代,东阳木雕由简到繁,由粗到细,逐步向精雕细刻方向发展。

  在构图方式上,由早期的板块式的简单图案组合到逐渐讲究层次,注重疏密对比,讲究神形皆备,形成了传统意义上的所谓“雕花体”,也即“古老体”。受徽戏和地方剧舞台形象影响,使得清代中后期东阳木雕的题材更为戏剧化,人物造型和构图布景明显脸谱化、道具化。清代《芥子园画谱》的问世,逐步影响改变着东阳木雕的发展走向,直到清末民初出现的所谓“画工体”。“画工体”以画谱为范本,将精雕细刻推向极致,取得了相当高的艺术成就。但“画工体”过分模仿画谱,反而失之大度,苛求完美,反显繁芜,最终迷失方向。

  以“现代东阳木雕之父”杜云松为代表的老一代名艺人汲取了“画工体”的长处,走向了以写实和与国画(特别是人物画)同步发展为基本走向的现代,形成了以构图饱满(散点透视,讲究适当保留平面,大块留“地”较少),层次丰富(以层次和高远的手法来处理透视关系,讲究疏密对比穿插呼应,层次丰富又有来龙去脉,重叠而不含糊,形象刻画交待要求清清楚楚),图像写实(改变传统“雕花体”图像的夸张变形,如人物大多头大腿短、凹胸典肚),精雕细刻为主要特点的现代东阳木雕。

 
 
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