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日本关西拍卖2015春拍精品预览之茶具、沉香专场

   日期:2015-03-21     作者:香道网    

 2015年日本关西拍卖春季拍卖将于4月14-16日在日本大阪威斯汀酒店举行。本次拍卖共分为五个专场:中国书画一、中国书画二、永好留真上古至今集萃(夜场)、品珍茗香、萃古叙雅,总拍品1500余件。据悉本次拍卖95%以上的拍品征集自日本本土。
  北村静香(1904-197),出生于日本冈山市锦钉,本名茂雄,日本人间国宝,重要无形文化财保持者,而后在一九七三又获得了山阳新闻赏的文化,在日本有博物馆,每把作品都是独一无二,尤其“口打出”、“一块造”打出独一无二。此件作品秉承‘一块造’的特色,轻盈秀丽,壶身线条饱满,呈袋形,造型精美端庄,两系置于肩部,肩线清晰提神,与简约的短流、曲线优雅的提梁相得益彰。自然的环形摘钮穿过造型严谨的钮托,装饰意味浓厚,可谓超凡脱俗的品茗之器,堪称臻品。
  金寿堂与龙文堂堪称日本铁壶铭文的两大体系,相对龙文堂作品的花俏,金寿堂作品更偏向高雅素洁,工艺之精美可称为艺术品,并以稳定的品质出名。经过24小时的煮水无漏水问题雨宫宗,日本明治时期人(186-1912),生卒年不详。
  三代秦藏六1882年出生于京都;二代木秦藏六的三男;京都金工名誉会长;昭和七年成为三代秦藏六;昭和十九年(1944年)三代秦藏六1882年出生于京都;二代木秦藏六的三男;京都金工名誉会长;昭和七年成为三代秦藏六;昭和十九年(1944年)殁,享年六十二岁。此瓶造型仿自中国商周青铜礼器、造型古朴,制作精细。
  工藤延寿是明治时期津藩(现在三重県津市)的白银工,生年不详,明治16年在世可以确认。最初跟本地的白银士学习,后在京都跟桥本一至学习。刻款有:“工藤延寿”“白万延寿”“延寿舍白万”“白万舍工藤延寿”
  纯金打造的霰形壶,因为金的金属特性,传导性快速真确,在茶席上点茶时,可以将茶叶蕴涵的风味完全的展现。金工师石黑光南,擅长锻金技巧,将一张金板不断捶打成型后,用冲子在表面凿出大小不一,整齐有致的霰形。这需要高度的技巧与耐心才能表现出霰形金银壶的魅力。黄金的外观华丽高雅,器宇轩昂,金光闪闪,贵气逼人,不仅可怡情,更是财富、地位的象征。石黑光南是日本知名金工大师,他既传承了江户时代的金银器制作技法,更推成出新,创造出超高难度的“玉霰”与“敲打”系列制品,被推崇为“京都银器第一人”。
  此件作品,荒肌纹宝珠形壶身圆润饱满,器身整体呈高度对称。两侧满工浮雕月夜还家的温馨画面,远山近水,远帆近林,渔人泛舟满载而归。虽为月夜,构图中并未高空悬月,而是巧妙地将江中远帆嵌银效果呈现,发人联想。拱形铜梁,简笔阴刻水纹,嵌银精雕飞鸟展翅齐飞,羽翼清晰可见,栩栩如生;梁足为翘须蟠螭,昂首点足,卷尾齿脊,十分生动;玄月形铜盖,厚重而温润,珠形摘钮,嵌银海浪飞鸟和渔者伐舟的精致画面,摘座为银质精雕圆花形,工艺讲究;流嘴为标准“S”形,弧度优雅完美。器身流嘴对侧梁足下方铸“淡海秀光”方章字样,器底铸有“家拙日本琵琶湖之东”方章。堪称龟文堂“四大天王”之一的淡海秀光,其传世作品寥若繁星,实为罕见,据知国内外公私收藏仅六件而已!此件作品保存完好,不论从细节工艺还是铸造上,都堪称精绝,为难得一见的铁至珍名器!经过24小时的煮水无漏水问题。
  此海浪纹铜包银壶上部为合金铜打造,包覆在细槌目的银壶上,作者巧妙地运用雪白的银色来表现翻腾的海浪,而深沉的铜质配以金质月形钮美轮美奂,是为茶席中的点睛之物。作者山田宗光为金工巨擘山田宗美之父,除擅长通过异材质相互结合,打造另一种融合之美,其作品较之其子宗美更为稀有,在两次以“铁打出-山田宗美的的世界展”为名的展中,山田宗美50件、山田宗光仅为6件,并且两次展览中宗光有3件重复展出,可见其作品传世寥若星辰。
  清初顺治朝至康熙朝前期,宜兴紫砂壶的发展处于低潮,此时的制壶艺人,不见任何史料记载,唯独有康熙二十五年(1686年)徐喈凤编撰的《宜兴县志》记载了陈鸣远的事迹。并谓:“其年虽未老,而特为表之。 陈鸣远【清】,名远,字鸣远,号寉村,亦号壶隐,康熙、雍正年间人,相传其父是明代著名紫砂艺人陈子畦。陈鸣远技艺精湛,雕镂兼长,是紫砂史上技艺最为全面而精熟的大师。此件紫砂壶是一件仿生之作,其造型古朴,壶身,流,把,盖皆做瓜藤枝节,平口。整件工艺精美,层层迭迭,极其逼真。壶身印刻“鸣远”款。陈鸣远为清代制壶大师,其制壶技艺精湛全面,又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器,工艺精,品位高,古趣盎然。特别善于自然型类砂壶的制作,作品中瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等均极具自然生趣。这些壶式不仅为后来的制壶家们广泛沿用。该壶工精艺美,可谓其代表之作。
  杨彭年,字二泉,号大鹏,清嘉庆、道光年间,制宜兴紫砂壶名艺人,浙江省桐乡人。善制茗壶,有的浑朴雅致,有的精巧玲珑,且善配泥色。杨彭年首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺,虽随意制成,亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书,追求金石味。他还与当时名人雅士陈鸿寿(曼生)合作镌刻书画,技艺成熟,至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、声名极盛,对后世影响颇大。此壶紫砂烧制,色彩鲜艳,坯体轻薄坚质,光滑明亮。整体器形圆硕,曲线流畅,气贯其中;朴实端庄,法度严谨。
 
 
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